眼见为实耳听为虚眼睛看到的或许是事实可事实就是真相吗？

　　想当年2011年，TVB万千星辉典礼，男主角剧集男配角剧集都入围了个遍，却偏偏没有拿到的任何奖项，真是叫人扼腕叹息。

　　所谓“真相”，在这部剧里，不止是单纯分析表面证据后所作出的逻辑推断，而是隐藏在逻辑推断后那个原来的动机，每一个剧情都在认真的切题。

　　的确，这部剧很多案件都不是表面那么简单，都有反转，提醒我们看事情不要太表面，去查找更多资料，理性分析，才会离真相更近。

　　TVB的时装剧多是“警察律师蛊惑仔”，古装片就是“官差大状地痞”，这次也没逃出模式化。

　　它以香港十大案件为蓝本，节奏紧迫，庭辩激烈，整个一情节再现的法律纪录片。

　　每个案件都折射出不同的人性冲突和社会现状，深思“真相”到底是以法条为戒尺去衡量，还是应该换个角度，打破表面镜像，或者换个方式寻找“真相”。

　　另外还因为我们都是长期的观众，对电视台的演员们如数家珍，即使是二、三线的演员，对大家来说都是熟悉的面孔。

　　在推理剧的过程中，只要稍微注意一些比较熟悉的面孔，就不难猜出谁是凶手，因为普通的临时演员是不会给这么重的戏份去当凶手的。

　　《真相》避开了这些尴尬的场面，被告的身份一开始已经知道了，只是究竟有犯错还是没犯错，是大家一起探究的问题。

　　小至偷窃、赔偿、上诉、嫖ji，到刑事谋杀、商业贿赂、、洗黑钱等，其中关于陪审团的遴选、讨论和投票过程的细诉，相信对大多数观众来说是相当新鲜的事。

　　我们看这类以专业为主题的电视剧，最希望看到的就是对职业的剖白，带出与事实相近的故事，以及一些一般大众比较少留意或认识的东西。

　　《怒火街头》和《真相》走的其实不是一个路线，它们的侧重点不同，只不过两部戏的主角都披着律师的黑色袈裟，时间挨的又紧，才被人一再放在一起比较。

　　而个人认为《真相》做的最好的一点就是剧中的故事都是紧扣律政为中心展开，弱化了人物之间的你情我爱，真实还原了英美法系的陪审团制度，节奏紧凑无拖沓。

　　王心慰的输出一直非常稳定，她的剧本大都具备有精英气质，关心社会问题，并非家长里短题材来讨好大部分观众。

　　孤傲如王喜，也只有在她的剧里才最有一个演员的光泽，是演员，而不止是艺人。

　　艺人是一种职业，演员是一个境界，是很多有追求的艺人一生的追求，是不是能做一个好演员，要运气，要天赋，要机遇。

　　王心慰早期的《第三类法庭》，塑造了韦海怡母女两个的交锋，韦金玲的形象，是难得的“恶女”形象，少见的特例。

　　之后的《迷》，田蕊妮塑造的计颖妍，也是一个失去所有，手握一点点幸福不肯放手的知识分子角色。

　　TVB的监制不好做，一切以收视说话，而HK的收视结果又往往让人让人匪夷所思，叫好不叫座的情况时有发生，又要保证质量，又要稳住收视，不容易。

　　《线集体量并不大，但每个case都不落窠臼，峰回路转，全部指向一个本质——你看到的并非一定就是真相，需要合理假设，大胆论证。

　　它以律政剧的新视角，对人性的刻画依旧极为细腻和真诚，在当今如此浮躁的社会，文艺上的一点点真诚都是那么的难能可贵。

　　为了跟剧名和主题相合，几个案子都是实际情况和看起来的情况相差比较大甚至截然相反的。

　　剧中家暴案到shi父案、从印度人与女明星的xing侵案、少年毒贩遇上黑警该如何维护司法正义，青年才俊遇上黑社会谋杀案，自己的朋友利用自己隐瞒真相。

　　这是一个很容易懂的道理，可我们也许花了很多很多年才明白，甚至到现在情感上也无法接受。

　　因为我们还是太想要一个非黑即白的简单世界，我们总是试图把事情分得清清楚楚。

　　但是无论怎么都好，我们都要勇敢地面对，做自己认为是正确的事情，并且为自己的所作所为负责。

　　世界原本就是一个巨大的谜团，我们持着自身的各种初衷去找寻出路，而在这寻找的过程当中，总会迷失，甚至堕落。

　　《真相》核心意义“看到的未必是真相”，在结尾又通过正义女神Themis蒙眼布来解释，有时候眼睛也会欺骗人，蒙眼不是失明，而是自我约束。